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唐伯虎是哪個(gè)朝代的

時(shí)間:2023-09-22 17:18閱讀數(shù):1115

很多人對(duì)于唐伯虎的印象來(lái)自于電影唐伯虎點(diǎn)秋香,覺(jué)得唐伯虎是一個(gè)瀟灑且有些風(fēng)流的公子哥。其實(shí)歷史上真正的唐伯虎,和電影并不一樣,歷史上的唐伯虎是名門(mén)之后,一個(gè)真正的才子。

唐伯虎是哪個(gè)朝代的

明代畫(huà)家、詩(shī)人、文學(xué)家。

唐寅(1470-1524年),初字伯虎,后改字子畏,號(hào)六如居士、桃花庵主、魯國(guó)唐生、逃禪仙吏等,蘇州府吳縣人(今江蘇蘇州)。

唐寅與祝允明、文徵明、徐楨卿并稱(chēng)“吳中四才子”。其畫(huà)與沈周、文徵明、仇英并稱(chēng)“明四家”,或稱(chēng)“吳門(mén)四家”。

唐寅精于山水、人物、花鳥(niǎo),尤以山水畫(huà)成就最高,兼具南宋院體派和文人畫(huà)的特點(diǎn),代表作有《落霞孤鶩圖》等,其人物畫(huà)以仕女圖最為著名,代表作有《王蜀宮妓圖》等,其花鳥(niǎo)畫(huà)主要以水墨寫(xiě)意為主,代表作有《古槎鸜鵒圖》等。

唐寅書(shū)法吸取多家之長(zhǎng),形成了他獨(dú)具一格的書(shū)法風(fēng)格,代表作有《行書(shū)七律二十一首》等。他在文學(xué)上的造詣也很高,其詩(shī)作多用俚語(yǔ)、俗語(yǔ),言簡(jiǎn)意賅又淺顯易懂,以游記、題畫(huà)、感懷之作為主,代表作有《言志》《桃花庵歌》等,后人將其著作輯錄為《唐伯虎集》《六如居士全集》等。

唐伯虎的詩(shī)作

唐寅詩(shī)文以才情取勝。

其詩(shī)多紀(jì)游、題畫(huà)、感懷之作。早年作品工整妍麗,有六朝駢文氣息。泄題案之后,多為傷世之作,不拘成法,大量采用口語(yǔ),意境清新,常含傲岸不平之氣,情真意摯。著有《六如居士集》,清人輯有《六如居士全集》。

詩(shī)作有《百忍歌》、《上吳天官書(shū)》、《江南四季歌》、《桃花庵歌》、《一年歌》、《閑中歌》等六百余首。詩(shī)集中有為歌妓而作者,如《花酒》、《寄妓》、《哭妓徐素》、《代妓者和人見(jiàn)寄》、《玉芝為王麗人作》等。陳繼儒《太平清話(huà)》記:“唐伯虎有《風(fēng)流遁》數(shù)千言,皆青樓中游戲語(yǔ)也?!笔菚?shū)已失傳,無(wú)以為證。

除詩(shī)文外,唐寅也嘗作曲,多采用民歌形式,由于多方面深厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng),經(jīng)歷坎坷,見(jiàn)聞廣博,對(duì)人生、社會(huì)的理解較深,雅俗共賞,聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。

唐伯虎在繪畫(huà)上的成就

1、打破門(mén)戶(hù)之見(jiàn)

在于打破門(mén)戶(hù)之見(jiàn),對(duì)南北畫(huà)派、南宋院體及元代文人山水畫(huà)兼收并蓄,主要學(xué)習(xí)了南宋李唐、劉松年的院體畫(huà)派,兼學(xué)宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。

同時(shí)參合馬遠(yuǎn)、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧,并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家,融會(huì)貫通,逐漸形成自己的風(fēng)格。畫(huà)面布局嚴(yán)謹(jǐn)整飭,造型真實(shí)生動(dòng),山勢(shì)雄峻,石質(zhì)堅(jiān)峭,皴法斧劈,筆法勁健,墨色淋漓。

2、感受真實(shí)

對(duì)自然山川有著親身的體察和真實(shí)感受。代表作品有《落霞孤鶩圖》、《春山伴侶圖》、《虛閣晚涼圖》、《杏花茅屋圖》等。

3、寫(xiě)實(shí)功力高超

高超的寫(xiě)實(shí)功力,形象準(zhǔn)確而神韻獨(dú)具,《明畫(huà)錄》評(píng)他的人物畫(huà)“在錢(qián)舜舉下,杜檉(杜堇)居士上”。

其仕女畫(huà)大體分為兩種。一種是線(xiàn)條勁細(xì),敷色妍麗,氣象高華,出自南宋院體畫(huà),如《王蜀宮妓圖》。工筆重彩,以“三白法”染仕女面部,突出宮女的濃施艷抹。衣紋用細(xì)勁流暢的鐵線(xiàn)描,服飾施以濃艷的色彩,顯得綺羅絢爛。

另一種是脫胎自南宋院體,筆墨流動(dòng)爽利,轉(zhuǎn)筆方勁,線(xiàn)條抑揚(yáng)起伏,由工麗變?yōu)楹?jiǎn)逸。

4、追尋真實(shí)感

水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo),墨韻明凈、格調(diào)秀逸灑脫而富于真實(shí)感。

代表作為《枯槎鴝鵒圖》,構(gòu)圖用折枝法,枯木枝干由右下方向上彎曲伸展,枯筆濃墨,蒼老挺拔。以積墨法畫(huà)一只棲于枝頭的八哥,禿筆點(diǎn)葉,一兩條細(xì)藤,數(shù)筆野竹。

右上角題詩(shī)為:“山空寂靜人聲絕,棲鳥(niǎo)數(shù)聲春雨馀?!币詴?shū)法人畫(huà),以寫(xiě)代描,筆力雄強(qiáng),造型優(yōu)美,筆墨疏簡(jiǎn)精當(dāng),行筆挺秀灑脫。

《雨竹圖》,畫(huà)面以二組濃葉為主枝,后出淡葉,再出葉數(shù)筆以相呼應(yīng),葉均向下急趨,一派雨打竹葉之勢(shì)。另有《墨梅圖》、《風(fēng)竹圖》、《臨水芙蓉圖》、《杏花圖》等。

5、宋元技巧融合

繪畫(huà)作品融宋代院體技巧與元人筆墨韻味為一體,呈現(xiàn)出勁峭而又不失秀雅的品貌風(fēng)骨。構(gòu)圖簡(jiǎn)約清朗,畫(huà)面層次分明,疏密有致,用筆清雋,纖而不弱,力而有韻,寓有剛?cè)嵯酀?jì)之美。墨色淋漓多變,和澤有神;意境平淡朗逸,清雅幽麗,超凡脫俗。