王寵小楷代表作

王寵（1494-1533），字履仁、履吉，號雅宜山人，長洲(今蘇州)人。王寵詩文書畫皆精，小楷尤清。《四友齋書論》評其書：衡山之后，書法當以王雅宜為第一。

王寵小楷代表作

代表作莊子《逍遙游》。

紙本，每開尺寸長19.1、寬12.5厘米，此冊小楷字較小，字數(shù)很多，但寫的一筆不茍，雅有書卷氣，橫畫起筆尖露，比文徵明含蓄，且翩然生動，誠如梁啟超跋中語：“吾常謂雅宜山人書有道氣，遠在文徵明上。茲卷淵懿靜穆，稀世瓌寶也”。

王寵小楷的用筆特點

王寵小楷繼承了“鐘王”的筆法，點畫古樸，筆力渾厚，內(nèi)含筋骨，寓巧于拙，遒勁超逸，姿態(tài)橫溢，別有一種意味可尋。

用筆古樸。王寵小楷用筆古樸是相對于纖細柔媚風格而言。趙宦光《寒山帚談》云：“小楷世用極博，鐘繇、二王居然立極，鐘逼古，王圓融，自古及今皆兩家耳?！?/p>

王寵小楷用筆取法魏晉，筆畫起收用藏，筆到力到，姿態(tài)如隸，增加了樸拙意趣。如捺畫的反曲狀態(tài)，橫畫的中鋒收筆，撇畫短小含蓄。

點畫渾厚。渾厚是王寵小楷用筆的又一特點。因其師法鐘繇，得其厚重。起收多藏鋒，用筆中鋒，短小精悍，厚實樸茂。轉(zhuǎn)折多用外拓法，提筆暗過，提鋒圓轉(zhuǎn)，形如折釵骨，顯其渾圓厚重，鉤畫出鋒很小，含蓄凝重。

淹留有度。王寵小楷縮短筆畫留出空間。王澍《論書剩語》云：“作蠅頭細書，須令筆勢紆余跌宕，有尋丈之勢及佳?！?/p>

王寵小楷，以腕運筆，筆畫清晰，筆筆送到，筆斷而意連，筆曲而勢直，筆雖短而意卻長。為突出疏朗空靈意趣，不使筆畫搭接封滿，故將能封口的筆畫縮短，不予搭接，留出空間。如撇畫盡量縮短，短橫短豎提畫縮為點等。

筆畫縱逸。小楷字小，畫雖短促，當盡展其筆勢，點畫舒展，結(jié)構自然開朗。張長史云：“小字展令大，盡筆勢之為也?！?/p>

王寵小楷筆畫伸縮得當，該放就放。捺畫、長橫、戈鉤等長畫盡情放縱，而且向右上方和右下方取勢，造險飄逸。能伸的筆畫盡量放開，更加體現(xiàn)其寬綽飄揚。

富于變化。王寵小楷筆畫變化多端。蔣驥《續(xù)書法論》云：“乃于字勢之長短、大小，又因其自然，則直與天地為消息，萬物為情狀，錯綜變化，意趣無窮?！?/p>

古人云：“小楷用筆貴于變化，千劃雷同，便不是書，變化之道，在于點畫富有異趣。”王寵小楷用筆大小錯落，長短參差，姿態(tài)跌宕，奇正相合。一字之內(nèi)，相同筆畫有長短、角度變化，避免平行，整齊劃一。

王寵小楷繼承了鐘繇、王羲之的筆法，又有自己的特點，筆畫古樸典雅，筆意外拓，筆致翩翩，富于變化，顯示了書家的藝術創(chuàng)造才能。

王寵是什么時期的書法家

王寵（1494-1533），是明代中葉著名的書法家，擅長小楷，行草，是一位具有創(chuàng)造性的書家，與當時祝允明，文徵明齊名。被譽為“吳門三家”。