村上春樹(shù)作品集

一提到村上春樹(shù)，大家總是會(huì)聯(lián)想起“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”陪跑的這個(gè)話題，雖然一直入圍，年年呼聲高漲，但屢屢落敗，不過(guò)，這依然無(wú)法動(dòng)搖村上春樹(shù)在文學(xué)界權(quán)威的地位，每本作品一出，必定引起萬(wàn)人搶購(gòu)。

村上春樹(shù)作品集

1、《且聽(tīng)風(fēng)吟》

《且聽(tīng)風(fēng)吟》 是日本作家村上春樹(shù)創(chuàng)作的一部中篇小說(shuō)，發(fā)表于1979年。整篇小說(shuō)是一個(gè)巨大而凌亂的關(guān)于夏天的回憶，唯一能叫出名字的是“我”的朋友——家中巨富而憤世嫉俗的青年“鼠”。沒(méi)有名字，也就沒(méi)有了確認(rèn)的標(biāo)記，多年之后回憶往事，只能被當(dāng)做醉后的囈語(yǔ)。

《且聽(tīng)風(fēng)吟》是村上春樹(shù)小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格、寫(xiě)作技巧和后現(xiàn)代主義藝術(shù)氛圍的源頭與雛形，是作家從擺脫日文小說(shuō)文本平庸拖沓的理念出發(fā)，借鑒美國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)簡(jiǎn)潔明快的文風(fēng)，所完成的小說(shuō)文本的革命性變革，是當(dāng)代日本小說(shuō)精神和文學(xué)價(jià)值的重要體現(xiàn)。

2、《挪《挪威的森林》，是村上春樹(shù)（村上春樹(shù)）的第五部長(zhǎng)篇小說(shuō)，發(fā)表于1987年，并隨之誕生了“村上春樹(shù)現(xiàn)象”“挪威的森林現(xiàn)象”等新詞匯，村上春樹(shù)憑借此書(shū)被譽(yù)為日本1980年代的文學(xué)旗手。

小說(shuō)以主人公渡邊徹的第一人稱(chēng)視角展開(kāi)，講述了他在嫻靜靦腆的直子和大膽活潑的小林綠子之間，陷入彷徨迷茫的選擇，并在救贖他人的過(guò)程中完成了對(duì)自己的救贖，收獲了成長(zhǎng)的故事。

小說(shuō)以現(xiàn)實(shí)主義為寫(xiě)作手法，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的特色藝術(shù)，體現(xiàn)了現(xiàn)代人在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的社會(huì)迷失自我后不斷找尋自我，最終完成自我救贖，探索新的人生道路。

3、《海邊的卡夫卡》

《海邊的卡夫卡》是日本作家村上春樹(shù)( 1949—)出版于2002年的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)共分49章，由奇數(shù)章和偶數(shù)章兩個(gè)故事交替展開(kāi)，平行推進(jìn)，直到最后才合二為一，構(gòu)成完整的故事。

小說(shuō)講述了 15 歲的孤獨(dú)少年田村卡夫卡的自我拯救之路。與少年的故事平行推進(jìn)的是另一位主人公中田老人尋找、打開(kāi)“入口之石”的奇異旅程。

故事以現(xiàn)實(shí)主義為基調(diào)，巧妙穿插了諸多超現(xiàn)實(shí)的元素，編織成一篇奇幻詭譎的現(xiàn)代寓言。讓讀者在閱讀過(guò)程中，“療愈”自己因“歷史問(wèn)題”而形成的心理創(chuàng)傷。

4、《1Q84》

《1Q84》是日本作家村上春樹(shù)于2009年所發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)。故事以雙線進(jìn)行，并以村上春樹(shù)較少用的第三人稱(chēng)全知觀點(diǎn)來(lái)說(shuō)故事?！?Q84》榮獲2009年日本“年度最暢銷(xiāo)圖書(shū)”第1名。

村上春樹(shù)的創(chuàng)作特點(diǎn)

1、形象塑造

村上春樹(shù)的作品大都是輕松幽默的青春故事，但又他以特有的輕松、悠閑、瀟酒的筆調(diào)，描寫(xiě)了現(xiàn)代都市生活方式下的年輕人，塑造了后現(xiàn)代社會(huì)中“感受型”“消費(fèi)型”的“后現(xiàn)代”人格。

他筆下的人物都是青年單身漢，無(wú)妻無(wú)子，過(guò)得逍遙自在。他們喜歡一人獨(dú)處，喜歡爵士樂(lè)、啤酒、紅茶、外國(guó)小說(shuō)、外國(guó)電影和唱片，寂寞時(shí)便找同樣年輕的異性伙伴聊天、兜風(fēng)、談情說(shuō)愛(ài)。生活平淡無(wú)奇，工作單調(diào)乏味。

2、敘事

村上春樹(shù)采用得最多的是第一人稱(chēng)的敘述視角，以“我”的稱(chēng)謂進(jìn)行敘述，村上春樹(shù)說(shuō)，“我寫(xiě)作時(shí)，總有一種想把自己的悄悄話講給某處的一位朋友聽(tīng)的心情。”

小說(shuō)中的“我”總是使用輕松平靜、泰然自若的口吻向讀者娓娓訴說(shuō)著自己的人生，展示著自己的生活狀況，讓讀者自然而然跟著“我”的眼看風(fēng)景，通過(guò)“我”感受碰觸周遭的一切。

通過(guò)“我”的敘述，讀者一步步地去探尋人的存在方式。這種聚焦手法即使是在村上春樹(shù)使用第三人稱(chēng)敘述的作品中也存在著，同樣使用限制性的視角，將敘事焦點(diǎn)集中在一個(gè)人物身上。

3、語(yǔ)言

村上春樹(shù)受歐美文學(xué)的影響，其語(yǔ)言風(fēng)格摒棄了日語(yǔ)的曖昧性，更注重與寫(xiě)作對(duì)象之間的尺度，從不將故事說(shuō)“滿”、說(shuō)“全”，以傳達(dá)出現(xiàn)代都市中人的虛無(wú)性。

村上春樹(shù)描繪情景時(shí)往往是點(diǎn)到即止，用留白烘托環(huán)境氛圍。如《挪威的森林》中渡邊得知暫時(shí)不能與直子見(jiàn)面時(shí)的描寫(xiě)：“我合上眼簾，久久沉浸在記憶的暗影里。風(fēng)聲比平時(shí)更為真切地傳來(lái)耳畔。風(fēng)并不大，卻在從我身旁吹過(guò)時(shí)留下了鮮明得不可思議的軌跡。

村上春樹(shù)的人物影響

1、本土影響

村上春樹(shù)的作品在1980年代以后的日本極為暢銷(xiāo)和流行，代表了1980年代日本乃至世界文學(xué)的最新潮流。村上春樹(shù)是不可忽視的當(dāng)代杰出的小說(shuō)家，他的小說(shuō)打通了通俗小說(shuō)和嚴(yán)肅小說(shuō)的界限，將快餐小說(shuō)中的元素和他對(duì)時(shí)代的敏銳觀察結(jié)合，描繪了物化時(shí)代里的迷茫和追尋。

自1970年代后期登上文壇以后，很快便形成世界性的影響。村上春樹(shù)給沉寂多年的日本文壇帶來(lái)了生機(jī)和震撼，他創(chuàng)作了別具一格的村上春樹(shù)文體，提出了文學(xué)上的另一種可能性。

2、國(guó)際影響

村上春樹(shù)的影響不僅限于日本國(guó)內(nèi)，美國(guó)、德國(guó)等都已翻譯發(fā)行了他的《世界盡頭與冷酷仙境》《尋羊冒險(xiǎn)記》《象的失蹤》等作品，在韓國(guó)，村上春樹(shù)也是最受歡迎的外國(guó)作家之一，他的主要作品大都被翻成韓文出版。1989年，村上春樹(shù)的《挪威的森林》由林少華譯出，漓江出版社出版，這是翻譯村上春樹(shù)的開(kāi)端。