安排書(shū)法的章法時(shí)要注意

書(shū)法創(chuàng)作前必須事先進(jìn)行“構(gòu)思謀篇”，要依據(jù)所要書(shū)寫(xiě)的內(nèi)容進(jìn)行一番思考，比如每列字?jǐn)?shù)多少，字多大為好，行距大約是多少，字間距要做哪些變化。

安排書(shū)法的章法時(shí)要注意

1、注意折搭關(guān)系

一個(gè)篇章若不是一筆書(shū)，字又多，可以分組完成之，但要注意折搭關(guān)系。分組或以墨盡而成之。字少的篇章，從落筆順勢(shì)而下，一氣呵成。

2、要?dú)忭嵷炌?/p>

貫氣的辦法，蘸一次墨要多寫(xiě)幾個(gè)字，以求連貫，上一字結(jié)束，要立即做下一字的承接。如果筆中無(wú)墨另行蘸墨時(shí)，或以空中復(fù)筆，繼續(xù)寫(xiě)來(lái)，或?qū)⑾乱蛔值谝还P落墨。

3、干濕相間

要干濕相對(duì)，不能干對(duì)干，濕對(duì)濕；要大小相對(duì)，不能以大對(duì)大，或以小對(duì)小。

4、要有膽略

寫(xiě)字要有膽略。下筆畏縮，行筆害越“雷池”，有礙貫通。沒(méi)有膽略則少奇險(xiǎn)與奇趣，因而要求要注意讀書(shū)做學(xué)問(wèn)。

書(shū)法的章法美在哪里

章法的布局美在于“無(wú)筆筆湊合之字，無(wú)字字疊成之行”。它們之間應(yīng)有內(nèi)在的聯(lián)系，通篇體現(xiàn)出連絡(luò)呼應(yīng)，流通貫氣，構(gòu)成生動(dòng)自然、和諧統(tǒng)一的整體，符合構(gòu)圖形式美的法則。

如王羲之的《蘭亭序》，終篇結(jié)構(gòu)，首尾相應(yīng)，上下畫(huà)之間，筆意顧盼，前后行之間，行氣連貫；結(jié)體偃仰起伏，似欹反正，句式整齊變化，若斷還連；所以在布局上達(dá)到了上下承接，左右照應(yīng)，打疊成一片，通篇收到了團(tuán)聚不散的效果。

它像一支優(yōu)美抒情的曲子，是那樣的完整、精妙、和諧，令人賞心悅目，悠然神遠(yuǎn)。又如蘇東坡的 《黃州寒食詩(shī)帖》,通篇結(jié)構(gòu)的大小、長(zhǎng)短、疏密等關(guān)系變化迷離，使人捉摸不定，但妙在有意無(wú)意之中，流露出一種不事雕飾的意趣。

書(shū)法章法的正確方法

書(shū)法創(chuàng)作當(dāng)先從主體入手，主位既定，賓從就可以圍繞主體生發(fā)，或藏或露，或即或離，目的總在豐富其空間，充實(shí)其層次，如眾星拱月一般，烘托得主體形象愈見(jiàn)突出愈完美。

書(shū)法作品的文字內(nèi)容，從藝術(shù)的角度來(lái)看不是書(shū)藝作品最重要的方面。但寫(xiě)什么內(nèi)容需要作者認(rèn)真選擇，作品之內(nèi)容有時(shí)能說(shuō)明作者的思想感情、修養(yǎng)水平。

內(nèi)容佳就給作品增加了一層意趣，文情并茂，千古如新。傳世的古代法書(shū)如：王羲之的《蘭亭序》、蘇軾的《赤壁賦》等。這些文字在文學(xué)上已是不朽之作，況又是出 自一流書(shū)家自撰自書(shū)，那怎么不珍如拱璧呢？

對(duì)書(shū)家來(lái)講能自撰詩(shī)文是一個(gè)重要的能力，不可忽視。從書(shū)法作品的文字內(nèi)容來(lái)講，可以分為五類：即古代詩(shī)歌、文言文、新詩(shī)、白話文、“小數(shù)字”等。