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國畫筆法有幾種

時(shí)間:2024-01-10 10:04閱讀數(shù):543

國畫的筆法可以說是多種多樣,每種筆法都有其獨(dú)特的特點(diǎn)和用途。在國畫中,常見的筆法有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、拖筆、順筆、逆筆、皴擦、點(diǎn)、提按頓挫等。

國畫筆法有幾種

1.中鋒

亦稱正鋒,筆鋒垂直于紙面,運(yùn)筆時(shí)筆尖保持在線條中間,這樣畫出的線條感覺厚重圓潤,是提款和作畫勾線的主要筆法。

2.側(cè)鋒

亦稱偏鋒,運(yùn)筆時(shí)筆鋒側(cè)向一邊,畫出的線條較寬,這樣的線條墨色比較豐富,是畫樹葉和塊面的常用筆法。

3.逆鋒

筆鋒在前,筆桿在后逆行運(yùn)筆稱逆鋒。此法運(yùn)筆會(huì)使筆鋒散開,畫出的線條粗糙,畫老樹干、石頭輪廓常用之。

4.拖筆

與逆筆相反,筆桿在前,筆鋒在后拖著筆走稱之拖筆,拖筆在作畫中常伴有捻轉(zhuǎn)筆桿的動(dòng)作,線條圓轉(zhuǎn)靈活,畫紫藤、葡萄和凌霄花等藤本植物,多用此法。

5.順筆、逆筆

順逆筆顧名思義、是以運(yùn)筆方向順逆而得名。順筆是指筆鋒從左向右、從左下向右上、從左上向右下運(yùn)筆稱之順筆;筆鋒從右向左、從右下向左上、從右上向左下運(yùn)筆都稱之逆筆。畫樹枝、竹枝、蘭葉、蘆葦和草等都用順逆筆。

6.皴擦

石頭和樹干中間的皺紋需要用皴擦的方法描繪出物象內(nèi)部的皺紋及明暗。山水畫中皴的方法很多,在花鳥畫中不詳述。皴擦方法,是用干筆側(cè)鋒橫臥紙上輕擦,顯示出樹皮、石塊的紋理凹凸和陰陽明暗為好。

在花鳥畫中長用的皴不同于山水畫,除石塊用斧劈皴外,樹干皴法要根據(jù)樹種不同而變化,如桃樹和梧桐樹用橫皴,松樹用麟皴,柏樹則用線條紐皴等。

7.點(diǎn)

也叫“點(diǎn)簇”,在花鳥畫中經(jīng)常應(yīng)用。點(diǎn)可分橫點(diǎn)、豎點(diǎn)和園點(diǎn),還可以用戰(zhàn)筆積點(diǎn)的手法,把點(diǎn)變成線或面,用處很廣。

8.提按頓挫

顧名而行筆,提是將筆輕輕提起,按即將筆鋒按下,頓則停頓也,挫是將筆鋒臥倒在紙上揉挫。這些動(dòng)作是在運(yùn)筆的過程中使線條產(chǎn)生豐富的變化,畫石塊和樹干常常用到。

國畫常用的構(gòu)圖方法

1、“之”字形:此為花鳥畫常用的一種構(gòu)圖方式,畫面往往用“之”字形的氣脈把各個(gè)分散的部分貫穿起來。

這種構(gòu)圖既不偏重于一邊,又不會(huì)造成兩邊分布過于呆板對稱,從而既能靈動(dòng)變化,又能保持均衡統(tǒng)一。這一方式不僅常用在立軸當(dāng)中,橫幅和斗方中也可以運(yùn)用,也就是說,“之”字可橫亦可豎。

2、三線體:此法是構(gòu)圖以主線、輔線、破線三條線作為主要構(gòu)成的手法。樹木主干的走向是構(gòu)圖的主線,另有襯托的枝干隨主干走向輔排,起著陪襯輔助的作用,即輔線。

然后另出旁枝從主線破出,使構(gòu)圖多樣變化,這根線就叫破線。主線主導(dǎo)著畫中的氣脈走向,而輔線則增加層次,破線用于對主線進(jìn)行反襯,從而更加明確畫面的主次關(guān)系。

3、對角線式:山水畫中,對角線構(gòu)成式運(yùn)用得較多。常見的有實(shí)角對實(shí)角和空角對空角,造成均衡的錯(cuò)位,這實(shí)際上是一種均衡的變化,即打破了平均的呆板處理,使一邊上移,另一邊下沉。

4、三角形:在幾何圖形中,三角形是一種最穩(wěn)定的圖形,適宜表現(xiàn)靜、穩(wěn)的感覺。所以,一旦畫面所表現(xiàn)物象的外輪廓呈現(xiàn)三角形時(shí),作品就會(huì)顯得集中、整體、肅穆。

5、矩形:以長方形、正方形作為畫面的主要構(gòu)成形式,有一種大氣的感覺。

6、幾何形組合:將上述所講及的三角形、矩形再加上圓形、梯形等等。這在表現(xiàn)山水小景或案頭清供之類的靜物組合中常用到。

繪畫時(shí)對每種物象的外形應(yīng)盡量向某種幾何圖形歸類,這樣有助于強(qiáng)化構(gòu)圖的形式美。

7、段迭式:即“三迭兩段”。所謂“三迭”,是指“一層地,二層樹、三層山”,所謂“兩段”是指“景在下,山在上,俗以云在中,分明隔作兩段”。

因此,在山水畫中,“三迭兩段”的構(gòu)圖形式十分多見。當(dāng)然,“迭”可有三迭,也可以有四迭、五迭,段亦然。

8、層迭式:即以層層堆迭的方式加強(qiáng)空間深度的構(gòu)圖形式,這在山水畫或表現(xiàn)大場面的人物畫中較為多見。一些側(cè)重表現(xiàn)體積的作品,就可以相應(yīng)地采用層迭式構(gòu)圖,這樣有利于表現(xiàn)畫面的縱深感,取得立體效果。

國畫構(gòu)圖的基本技巧

1.布局均衡

均衡是國畫構(gòu)圖的基本技巧之一。畫家可以通過調(diào)整畫面中各個(gè)元素的布局,使畫面達(dá)到平衡穩(wěn)定的效果。一般來說,國畫中的均衡分為對稱均衡和動(dòng)態(tài)均衡兩種形式。

對稱均衡是以中軸線為中心,將畫面中的元素對稱分布;動(dòng)態(tài)均衡則是以畫面的中心點(diǎn)為基準(zhǔn),將畫面中的元素按照一定的動(dòng)勢分布。

2.利用空白

空白是國畫構(gòu)圖中不可或缺的元素之一。在構(gòu)圖中,畫家可以利用空白來突出主題、營造意境、增強(qiáng)畫面的空間感。同時(shí),空白還可以給觀眾留下無限的想象空間。

在利用空白時(shí),畫家應(yīng)該注意空白的形狀、大小、位置等要素,以達(dá)到最佳的視覺效果。

3.對比呼應(yīng)

對比呼應(yīng)是國畫構(gòu)圖中常用的技巧之一。通過對比畫面中的元素,可以增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力和表現(xiàn)力;呼應(yīng)則可以使畫面中的各個(gè)元素之間相互呼應(yīng)、相得益彰。

在構(gòu)圖中,常見的對比手法有大小對比、虛實(shí)對比、色彩對比等;呼應(yīng)手法則可以通過畫面中的線條、形狀、色彩等元素來實(shí)現(xiàn)。

4.透視層次

透視層次是國畫構(gòu)圖中表現(xiàn)空間感的重要技巧之一。通過合理的透視層次表現(xiàn),可以使畫面中的空間感更加真實(shí)、立體。

在構(gòu)圖中,畫家可以利用近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛等透視規(guī)律來表現(xiàn)畫面的空間感;同時(shí)還可以通過調(diào)整畫面中元素的明暗、色彩等要素來增強(qiáng)空間感的表現(xiàn)力。

5.節(jié)奏韻律

節(jié)奏韻律是國畫構(gòu)圖中表現(xiàn)動(dòng)態(tài)和生命力的技巧之一。通過合理的節(jié)奏韻律表現(xiàn),可以使畫面更加生動(dòng)、活潑。

在構(gòu)圖中,畫家可以通過調(diào)整畫面中元素的形狀、大小、排列等要素來表現(xiàn)節(jié)奏韻律;同時(shí)還可以通過運(yùn)用動(dòng)勢線條和色彩等元素來增強(qiáng)節(jié)奏韻律的表現(xiàn)力。