民族唱法和美聲唱法的區(qū)別

民族和美聲是歌唱中常見的兩種唱法，他們就像我國傳統(tǒng)的水墨畫與西洋油畫一樣，存在著氣息運用、發(fā)聲方法等方面的區(qū)別，兩種唱法各有特色，民族唱法聲音甜美，美聲唱法技巧性高，聲音較渾厚。

民族唱法和美聲唱法的區(qū)別

1.呼吸的運用

美聲唱法中呼吸是非常重要的，歌唱的呼吸跟自然呼吸是有區(qū)別的，針對呼吸的重要性，美聲唱法認為呼吸是發(fā)聲的原動力，它的氣息以“連貫”為宗旨。采用胸腹式聯(lián)合呼吸法。它要求吸氣深，橫膈膜聯(lián)合操縱，按歌唱的需要，使氣息沖擊聲門。

民族唱法也重視氣息運用對歌唱發(fā)聲的重要作用，要求氣沉“丹田”，即用橫膈膜呼吸。民歌手中，有意識運用深呼吸的人不多，由于某些風格的需要，大多利用胸式呼吸。

2.發(fā)聲方式的區(qū)別

美聲唱法要求喉頭下降，保持在吸氣時的低部位，喉嚨打開，特別要把喉嚨低部打開，發(fā)音管拉長，穩(wěn)定喉器。認為呼吸是歌唱的動力，開喉是發(fā)聲的關鍵。從聲音來說，是真聲和假聲都用，是真假聲安音高比例的需要混合著用的。

民族唱法認為喉嚨打開的大小或喉位的高低，應就作品風格的需要而定，不能千篇一律地要喉嚨開大，允許喉頭上下挪動，唱山歌或某些風格性作品時，喉頭可上移。民族唱法較美聲唱法的喉位略偏高喉嚨打開得也較小些。民族唱法多采用真聲。

3.共鳴方面的對比

美聲唱法講究混合共鳴，聲音真假混合，強調整體歌唱感，整個聲區(qū)充分發(fā)揮共鳴作用，要求聲區(qū)統(tǒng)一，轉換音區(qū)不能有痕跡，因此音量大，穿透力強，不必借助麥克風來擴大音響。民族唱法多用局部共鳴，允許中間換氣，形成獨特風格。

民族傳統(tǒng)唱法頭腔比較靠前，聲音比較集中明亮，稱頭腔共鳴為“腦后音”，胸腔共鳴為“膛音”。主要是按口腔共鳴應用技術進行歌唱。

聲樂分哪幾種唱法

聲樂分四種唱法：美聲唱法、民族唱法、通俗唱法、原生唱法。

1.美聲唱法又稱“柔聲唱法”。它要求歌者用半分力量來演唱。當高音時，不用強烈的氣息來沖擊，而用非常自然、柔美的發(fā)聲方法，從深下腹（丹田）的位置發(fā)出氣息，經過一條順暢的通道，使聲音從頭的上部自由地放送出來（即所謂“頭聲”）

2.民族唱法是由中國各族人民按照自己的習慣和愛好，創(chuàng)造和發(fā)展起來的歌唱藝術的一種唱法。民族唱法包括中國的戲曲唱法、說唱唱法、民間歌曲唱法和民族新唱法等四種唱法。

3.通俗唱法（流行唱法）始于中國二十世紀30年代得到廣泛的流傳。其特點是聲音自然，近似說話，中聲區(qū)使用真聲，高聲區(qū)一般使用假聲。很少使用共鳴，故音量較小。演唱時必須借助電聲擴音器，演出形式以獨唱為主，常配以舞蹈動作、追求聲音自然甜美，感情細膩真實。

4.原生唱法的存在是客觀事實。它最初源自于我國民間極少數(shù)人的口中，但分布廣泛。之后又數(shù)次成為央視青歌大賽的亮點聲音，并深受廣大聽眾的喜愛。

它的發(fā)聲原理是新生兒的哭聲，該哭聲的發(fā)聲位置恰恰是在人體的胸腔，于是原生唱法就成為了人類唯一的原自然聲發(fā)聲方法。原生唱法的問世對于我國民族聲樂的未來乃至對世界聲樂的發(fā)展都將起到承前啟后的作用。

美聲唱法的特點是什么

美聲唱法最關鍵的特征是：喉頭完全下放和后咽壁打開以及上顎的抬起，三者共同作用加上常規(guī)的氣息胸腔以及頭腔的共鳴作用。常規(guī)的通俗和民族唱法則沒有這么夸張的口腔運作。

美聲唱法聲音上的特征：聲音十分洪亮，飽滿，穿透力強，大氣磅礴。