老人與海主要內(nèi)容

《老人與?！肥且徊恐≌f(shuō)，也是一部經(jīng)典之作，很值得孩子去閱讀，它是通過(guò)寫(xiě)一個(gè)老漁夫與巨大馬林魚(yú)的激烈對(duì)決，探討了人類(lèi)的尊嚴(yán)、希望和堅(jiān)韌。

老人與海主要內(nèi)容

《老人與?！肥乾F(xiàn)代美國(guó)小說(shuō)作家海明威創(chuàng)作于1952年的一部中篇小說(shuō)，也是作者生前發(fā)表的最后一部小說(shuō)。

小說(shuō)描寫(xiě)了一位老漁夫在海上捕魚(yú)，經(jīng)過(guò)了84天，他還沒(méi)有捕到一條魚(yú)，大家都說(shuō)他運(yùn)氣不好，不吉利，等到第85天，他決定去漁夫們從未去過(guò)的深海去打魚(yú)，以證明自己的能力和勇氣。

在海上，老人發(fā)現(xiàn)了一條很大的馬林魚(yú)，它克服了重重困難，經(jīng)過(guò)艱難的搏斗，終于在第三天早晨，把魚(yú)叉刺進(jìn)了馬林魚(yú)的心臟。

在返回的途中，老人與到了鯊魚(yú)的五次襲擊，他用魚(yú)叉、船槳和刀子勇敢反擊。當(dāng)他駕駛小船回到港口時(shí)，馬林魚(yú)只剩下一幅巨大的白骨架。

《老人與?！返膬?nèi)容很簡(jiǎn)單，海明威選用了簡(jiǎn)單的詞匯，簡(jiǎn)單的句型結(jié)構(gòu)和簡(jiǎn)單的句間邏輯關(guān)系，顯示出一種樸素的尊嚴(yán)?！耙粋€(gè)人可以被消滅，可你就是打不敗他”。

初讀起來(lái)十分簡(jiǎn)單明了，但是細(xì)究下去，會(huì)發(fā)現(xiàn)簡(jiǎn)單的故事具有難以窮盡的內(nèi)涵，具有極其獨(dú)特的表現(xiàn)手法。

老人與海作品賞析

海明威是以簡(jiǎn)潔凝練而著稱(chēng)的作家，他的《老人與?！吩诮Y(jié)構(gòu)藝術(shù)上就充分體現(xiàn)了這一特點(diǎn)，具體表現(xiàn)在剪裁、布局和節(jié)奏的處理上。

1、 縱式結(jié)構(gòu)

海明威生活閱歷很廣，他晚年長(zhǎng)期居住在古巴海濱，非常熱愛(ài)海，熱愛(ài)捕魚(yú)，熱愛(ài)那里的漁民，因而非常熟悉職業(yè)漁夫的生活。他為了讓充分表達(dá)這份感情，在創(chuàng)作這篇小說(shuō)的時(shí)候進(jìn)行了精心的剪裁。

他曾這樣說(shuō)：“《老人與?！繁緛?lái)可以寫(xiě)成一部一千多頁(yè)的巨著，可以將漁村的每一個(gè)人都寫(xiě)進(jìn)去，把他們?nèi)绾沃\生、出生、受教育和養(yǎng)兒育女的過(guò)程全部都寫(xiě)進(jìn)去。”

但他沒(méi)有這樣寫(xiě)，他采取了縱式結(jié)構(gòu)的方式，即在眾多漁夫中老人作為他小說(shuō)中的主人公桑提亞哥，選擇了非?？蓯?ài)的孩子曼諾林做老人的伙伴，選擇了遼闊深遠(yuǎn)的大海作為老人捕魚(yú)的典型環(huán)境，選擇了一生中難得遇見(jiàn)的大馬林魚(yú)作為老人的對(duì)手。

把這一系列情節(jié)的發(fā)展按自然的時(shí)空順序安排在兩天時(shí)間內(nèi)進(jìn)行，這樣剪裁實(shí)際上有許多東西并沒(méi)有被真正剪裁掉，而是讓讀者自己去完成，達(dá)到“一石多鳥(niǎo)”的藝術(shù)效果，寓意深厚。

一方面集中體現(xiàn)了他作品的主題：“人并不是生來(lái)要給打敗的，你盡可以把它消滅掉，可就是打不敗他?！边@是他筆下“硬漢子”形象所反映的“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度”。

另一方面，很好的體現(xiàn)了他創(chuàng)作的冰山原則，讓讀者領(lǐng)會(huì)到八分之一的故事描繪所暗示的潛臺(tái)詞原來(lái)海明威所歌頌的桑提亞哥的精神是一種人類(lèi)精神，人為之人，其意義就在于具有頑強(qiáng)的意志力，勇于拚殺，蔑視痛苦和死亡。

“人們處處都在為幸福，為值得人們追求的生活而斗爭(zhēng)。他們不一定能夠勝利，他們必須經(jīng)歷不幸和挫折，但是正象這個(gè)老人一樣：一個(gè)有能力取得日常功績(jī)和知道如何奪取勝利的人，在遭到最嚴(yán)重的挫折之后是不會(huì)失望的，他不悲觀(guān)失望，而是繼續(xù)斗爭(zhēng)。”

2、 輪輻式的布局

小說(shuō)的全部時(shí)間非常緊湊，前后只有四天：出海的前一天，一老人從海上歸來(lái)為引子，讓周?chē)娜宋镆粋€(gè)個(gè)出場(chǎng)，交代了他們與老人之間的關(guān)系：一個(gè)熱愛(ài)他，跟他在一起學(xué)習(xí)釣魚(yú)的孩子曼諾林；一對(duì)非常自私的父母；一群尊敬他，但永遠(yuǎn)不能理解他的打漁人；一個(gè)關(guān)心他的酒店老板。

老人就生活在這樣的人物群體中，相比之下，他與眾人有著明顯的不同，他很樂(lè)觀(guān)，心胸開(kāi)闊，是個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富、充滿(mǎn)信心、勤勞勇敢、富于冒險(xiǎn)、熱愛(ài)生活的純樸的古巴漁民。

整個(gè)布局就是這樣，圍繞老人展開(kāi)了一幅廣闊的生活圖畫(huà)――這里有陸地也有海洋、有藍(lán)天也有白天、有老人也有小孩、有孤獨(dú)也有歡聚、有斗爭(zhēng)也有和平、有窮有富、有愛(ài)有恨。從這樣的布局中，我們不僅看到了老人的生活環(huán)境，而且充分把握了老人的性格特征。

因?yàn)槊看温?lián)系、交鋒和沖突，都是性格特征的重要表現(xiàn)和充分展示，這就為塑造老人這一真實(shí)的、感人的、鮮活的形象起了巨大的作用，同時(shí)，這種輪輻式結(jié)構(gòu)還能產(chǎn)生線(xiàn)索清晰明了、中心集中突出、故事簡(jiǎn)潔明快的效果。

3、 緩急相間的節(jié)奏感

海明威在論述節(jié)奏時(shí)曾這樣說(shuō)：“書(shū)啟動(dòng)時(shí)比較慢，可是逐漸加快節(jié)奏，快得讓人受不了，我總是讓情緒高漲到讓讀者難以忍受，然后穩(wěn)定下來(lái)，免得還要給他們準(zhǔn)備氧氣棚”。

這篇小說(shuō)給人的節(jié)奏感就是這樣，故事開(kāi)始給我們交代老人與周?chē)说年P(guān)系時(shí)，娓娓道來(lái)，速度比較緩慢，隨著老人航海的進(jìn)程，速度也逐漸加快著，當(dāng)老人與馬林魚(yú)、鯊魚(yú)正面交鋒時(shí)，速度之快達(dá)到了極點(diǎn)。

特別是魚(yú)在不斷的掙扎，起伏波動(dòng)，鯊魚(yú)在猛烈的進(jìn)攻，老人很疲憊的情況下，讀者情緒高漲，緊緊的替老人捏一把汗。

等到魚(yú)略有平靜，老人就趁機(jī)喘幾口氣放松一下，搏斗再一開(kāi)始，又緊張起來(lái)，直到魚(yú)徹底被趕走，老人空舟而歸時(shí)，一切才又慢慢恢復(fù)了平靜。

這種起伏式的節(jié)奏，突出了主人公的艱難境遇，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力，起到了渲染氣氛的作用。

海明威在評(píng)價(jià)他的《老人與?！窌r(shí)說(shuō)：“……這不是一篇短篇小說(shuō)，也不是一篇中篇小說(shuō)。”

言下之意是一部長(zhǎng)篇小說(shuō),是一部巨著,這就是說(shuō)它的內(nèi)容是很豐富的。

為了充分的表達(dá)作品的內(nèi)容,海明威在做《老人與海》的藝術(shù)處理時(shí),除了做到準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)外, 還特別講求豐富，他用那繁豐的藝術(shù)手法建造了一座美麗的百花園，栽種著各種名花異葩，讓我們盡情飽覽這一切。

1、 完美的照應(yīng)。

《老人與?！贩浅Ｖv究照應(yīng)的完美。老人獨(dú)自一人住在海邊一座簡(jiǎn)陋的茅棚里，第85天的黎明他從這里扛著工具由孩子送他出海；兩天后的黎明，他獨(dú)自駕著小船又回到了海邊。

扛著工具又進(jìn)了小茅屋，孩子第一個(gè)來(lái)看他，整個(gè)故事就是這樣，在時(shí)間、地點(diǎn)、人物及道具方面形成了照應(yīng)關(guān)系，有頭有尾，產(chǎn)生一種完滿(mǎn)的美感。

這種首尾完全相呼應(yīng)的照應(yīng)并不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，他引導(dǎo)人們?nèi)ニ伎迹阂蝗ヒ换囟际抢杳?，地點(diǎn)依然是小茅棚，人物依舊是老人和孩子，用具還是那些捕魚(yú)的工具，看起來(lái)似乎沒(méi)有什么驚奇的變化。

但這里已經(jīng)蘊(yùn)藏了不同的內(nèi)容：出海前老人精神抖擻，充滿(mǎn)信心；孩子為老人擔(dān)心、祈禱、祝福；老人的工具是完好的；小茅棚在老人的心目中并不是至關(guān)重要的。

歸來(lái)后，老人已經(jīng)疲憊不堪，面臨著精神和肉體上的全面崩潰；孩子為老人的受傷而哭泣，為老人的歸來(lái)而歡樂(lè)，為將來(lái)能繼續(xù)跟老人學(xué)習(xí)本領(lǐng)而慶幸。

老人用作戰(zhàn)斗武器的捕魚(yú)工具已殘缺不全；小茅屋此時(shí)成了老人衷心向往的處所?？梢?jiàn)前后已發(fā)生了本質(zhì)上的巨大變化。使用這樣的照應(yīng)頭緒清晰，有助于對(duì)作品進(jìn)行全面集中的把握，整體感很強(qiáng)。

2、 引人的懸念。

海明威在《老人與海》中一開(kāi)始就設(shè)了兩個(gè)懸念：老人一連84天一條魚(yú)也沒(méi)捉到，他準(zhǔn)備第85天繼續(xù)捕魚(yú)，他很背運(yùn)（孩子的父母這樣看他），那么，他能否捕倒一條大魚(yú)？

老人在感到他的力氣可能不支的情況下，認(rèn)為自己有信心有訣竅，認(rèn)為像他這樣一個(gè)“古怪”的老頭子會(huì)做好一切的，那么，他有什么樣的信心和訣竅？

他的“古怪”又表現(xiàn)在哪里呢？這是讀者迫切想要知道的，這股巨大的吸引力牢牢牽著你去尋找你所想知道的一切，最后讀完作品就會(huì)得到比較圓滿(mǎn)的答案：老人第85天捕到了一條特大魚(yú)，不過(guò)最后又失去了。

他的信心就是戰(zhàn)勝一切困難，取得最后的勝利；他的訣竅就是對(duì)付魚(yú)的一切有利辦法；他的“古怪”表現(xiàn)在他那堅(jiān)毅不可戰(zhàn)勝的倔強(qiáng)性格上，懸念隨著情節(jié)的發(fā)展消失了，我們對(duì)作品的總體精神也得以了解，這就使懸念設(shè)置的藝術(shù)效果。

3、 巧妙的暗示。

在展現(xiàn)老人的形象時(shí)，作者就用了極為簡(jiǎn)練的白描手法，對(duì)老人的外形作了大致勾勒：“老頭兒后頸上凝聚了深刻的皺紋，顯得又瘦又憔悴。兩邊臉上長(zhǎng)著褐色的疙瘩，那是太陽(yáng)在熱帶海面上的反光曬成的肉瘤。疙瘩順著臉的兩邊蔓延下去。

因?yàn)槔显谟美K拉大魚(yú)的緣故，兩只手都留下了皺痕很深的傷疤，但是沒(méi)有一塊疤是新的, 那些疤痕年深日久,變得象沒(méi)有魚(yú)的沙漠里腐蝕的地方一樣了?！薄八砩系拿恳徊糠侄硷@得老邁，除了那一雙眼睛。那雙眼啊，跟海水一樣藍(lán)，是愉快的，毫不沮喪的?！边@就是老人的青春之貌。

書(shū)中雖然沒(méi)有寫(xiě)出老件輕時(shí)的快樂(lè)生活，但我們依然可以想象得出，這在描繪老人屋內(nèi)陳設(shè)時(shí)已作暗示“……在用帶有硬纖維質(zhì)的‘海鳥(niǎo)類(lèi)’的葉子按平了交疊著砌成的褐色的墻上，有一幅彩色的圣心節(jié)圖，還有一幅柯布雷圣母圖，這都是他老婆的遣物。

過(guò)去墻上曾經(jīng)懸掛一幅他老婆的彩色照像，他看見(jiàn)了就覺(jué)得凄涼，因此他把它拿下了，放在屋角架上他的一件干凈襯衫下面?！边@就暗示給我們老人過(guò)去的一切：他曾有一個(gè)有美麗漂亮的妻子，他的妻子信仰宗教，他們彼此相親相愛(ài)，那樣幸福和美滿(mǎn)，也許生活還很浪漫。

但不幸的是他的妻子過(guò)早地離開(kāi)了他，什么原因呢？書(shū)中寫(xiě)到老人的日常用品時(shí)說(shuō)：除了一張訂，一張飯桌，一把椅子外，就剩一條舊軍毯了。

舊軍毯是戰(zhàn)爭(zhēng)的產(chǎn)物，這就使人想到在那殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月，老人年輕時(shí)可能去打過(guò)仗，參加過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，這也許是戰(zhàn)爭(zhēng)給他的紀(jì)念品，他的幸福生活也許是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而被葬送了。

盡管書(shū)中沒(méi)有正面描寫(xiě)愛(ài)情、戰(zhàn)爭(zhēng)，但我們可以想到這些，這不有不說(shuō)是暗示的作用。

4、 強(qiáng)烈的對(duì)比。

老人的性格威力就是在不懈地出海――捕大馬林魚(yú)――斗鯊等一系列沖突中逐漸顯示出來(lái)的。大馬林魚(yú)、兇鯊它們強(qiáng)壯有力，是海中的無(wú)敵將領(lǐng)，毫無(wú)畏懼，為所欲為。

而老人年老體弱，孤單一人而臨這樣的強(qiáng)大的敵手，展開(kāi)交鋒和沖突是非常激烈的，老人能在最后打退一切進(jìn)攻者，這種威力不能不讓人贊嘆。這種以弱對(duì)強(qiáng)的斗爭(zhēng)，能夠強(qiáng)化矛盾的沖突，更鮮明地突出主體性格的深厚層次（堅(jiān)強(qiáng)）。

5、 寓情于景，情景交融。

海明威在作品中很少直接抒情，常常寓情于景，情景交融，把老人內(nèi)心感受全部?jī)A注在不斷變化的景物描寫(xiě)上。

從總體方面來(lái)看：太陽(yáng)的每次升落都與老人情緒的變化相諧調(diào)，與老人捕魚(yú)之進(jìn)展相巧合。黎明，魚(yú)蠢蠢欲動(dòng)，老人充滿(mǎn)信心等待著；正午，魚(yú)開(kāi)始劇烈掙扎，老人處于情緒十分緊張的狀況；傍晚，魚(yú)稍稍安靜，老人也得以歇息。

這種描繪不露痕跡，情隨景自然變化。從具體的細(xì)節(jié)來(lái)看，觸景生情。如，“風(fēng)在不住地吹，稍微轉(zhuǎn)到東北方去，他知道這就是說(shuō)風(fēng)不會(huì)減退了。老頭兒朝前面望了一望，但是他看不見(jiàn)帆，看不見(jiàn)船，也看不見(jiàn)船上冒出的煙。

只有飛魚(yú)從船頭那邊飛出來(lái)，向兩邊倉(cāng)皇地飛走，還有一簇簇黃色的馬尾藻。他連一只鳥(niǎo)兒也看不見(jiàn)。”這是一段否定式的景物描寫(xiě)，看似無(wú)景，實(shí)則有景，老人多么想看到這一切啊，他太孤獨(dú)了，可他什么也沒(méi)有看到，因而情中生景。

6、繪畫(huà)和攝影手法的運(yùn)用。

《老人與?！返纳室园档瓰橹?，這與它那悲壯的主題是一致的。作者呈現(xiàn)給我們的這幅油畫(huà)，以大海之色――黑魆魆、深黑、深藍(lán)為底色，有深度的陰影之感，以突出聚光作用，使主要形象鮮明奪目，產(chǎn)生一種立體感。

同時(shí)選擇了對(duì)比強(qiáng)烈的白云、雪峰來(lái)與大海遙遙相對(duì)，色彩明亮，產(chǎn)生了醒目感；選擇了富有生氣的綠色海岸，淡青色的小山做大海的邊線(xiàn)，產(chǎn)生了柔美之感。

選擇了色彩斑斕的光柱做大海的中心色彩，反光作用強(qiáng)烈，整個(gè)畫(huà)面頓時(shí)明亮起來(lái)，深色轉(zhuǎn)為中間色，產(chǎn)生了活潑明快之感。

加上月亮的倒影、鳥(niǎo)兒的飛翔、老鷹的盤(pán)旋，構(gòu)成了一幅脫俗的捕魚(yú)圖，也與老人捕魚(yú)的艱難格調(diào)形成了和諧的統(tǒng)一，起到了渲染的作用，達(dá)到了完美的統(tǒng)一，顯示出老人剛中有柔，柔中有剛的性格特征。

另外，《老人與?！樊a(chǎn)生的視覺(jué)形象，畫(huà)面感很強(qiáng)，這與作者應(yīng)用部分電影化手法是分不開(kāi)的。作品一開(kāi)始就使用了特寫(xiě)鏡頭，對(duì)帆和老人的面部做了展示。

近景在老人下魚(yú)食的細(xì)節(jié)上體現(xiàn)最為充分：“一個(gè)魚(yú)食送下四十英寸的深處，第二個(gè)魚(yú)食送下七十五英寸的深處，第三個(gè)和第四個(gè)魚(yú)使分別送到了大海下面一百英寸和一百二十五英寸的地方去了”。

一個(gè)一個(gè)放釣絲的動(dòng)作那么仔細(xì)、真切。遠(yuǎn)景展示了整個(gè)畫(huà)面，即一幅航海捕魚(yú)圖?！独先伺c?！分械膬?nèi)心獨(dú)白代替了對(duì)話(huà)。由于老人一個(gè)人孤單出海，所以只有自言自語(yǔ)。

正如電影中的畫(huà)外音的效果。蒙太奇的剪接手法在這里也得以恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，表現(xiàn)在老人非常疲倦時(shí)，為了使自己增加信心，回想起年輕時(shí)與一個(gè)力氣最大的黑人碼頭腳夫在一家酒館里比賽掰手腕勝利的情景。

這種剪接自然妥貼，他有存在的前提：這就是他左手抽筋、右手受傷的情況下，他想起了比賽，很符合老人此時(shí)此刻的心理，所以產(chǎn)生了這樣的聯(lián)想是合情合理的。這就使的故事做到了連貫和統(tǒng)一，而且也加大了容量。

1、 通過(guò)作品中展現(xiàn)的老人的精神與命運(yùn)，贊美和謳歌了不服輸?shù)挠矟h子精神。海明威巧妙的把這一主題鑲嵌在故事情節(jié)中，使他想表達(dá)的主題升華到了更高的象征地位，獲得了永恒的生命，讀者的審美感同時(shí)也得到了升華。

2、 解讀《老人與?！?，體會(huì)海明威人與自然的觀(guān)念，我們得到的啟示是：自然法則是人類(lèi)力量不可抗拒的，人類(lèi)可以利用自然、改造自然，但人類(lèi)不能征服自然。

《老人與?！分械睦蠞O夫圣地亞哥象征著一種哲理化的硬漢子精神，一種永恒的、超時(shí)空的存在，一種壓倒命運(yùn)的力量。

作者將富有生命的形象同朦朧的寓意融合在一起，將現(xiàn)實(shí)生活的詩(shī)情畫(huà)意同深刻的哲理融合在一起，創(chuàng)造了一種體現(xiàn)著人類(lèi)尊嚴(yán)和命運(yùn)重壓下仍有優(yōu)雅風(fēng)度的硬漢子形象。

《老人與海》的寫(xiě)作背景

《老人與?！穼?xiě)的是老漁夫桑提亞哥在海上的捕魚(yú)經(jīng)歷，描寫(xiě)老人制服大魚(yú)后，在返航途中又同鯊魚(yú)進(jìn)行驚險(xiǎn)的搏斗，然而作品中的形象卻具有很強(qiáng)的象征意蘊(yùn)。

他用馬林魚(yú)象征人生的理想，用鯊魚(yú)象征無(wú)法擺脫的悲劇命運(yùn)，用大海象征變化無(wú)常的人類(lèi)社會(huì)，而獅子則為勇武健壯，仇視邪惡，能創(chuàng)造奇跡的象征，桑提亞哥則是人類(lèi)中的勇于與強(qiáng)大勢(shì)力搏斗的“硬漢子”代表，他那捕魚(yú)的不幸遭遇象征人類(lèi)總是與厄運(yùn)不斷抗?fàn)帯?/p>

《老人與?！愤@部小說(shuō)是根據(jù)真人真事寫(xiě)的。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，海明威移居古巴，認(rèn)識(shí)了老漁民格雷戈里奧。富恩特斯。

1930年，海明威乘的船在暴風(fēng)雨中遇難，富恩特斯搭救了海明威。從此，海明威與富恩特斯結(jié)下了深厚的友誼，并經(jīng)常一起出海捕魚(yú)。

1936年，富恩特斯出海很遠(yuǎn)捕到了一條大魚(yú)，但由于這條魚(yú)太大，在海上拖了很長(zhǎng)時(shí)間，結(jié)果在歸程中被鯊魚(yú)襲擊，回來(lái)時(shí)只剩下了一副骨架。

海明威在《老爺》雜志上發(fā)表了一篇通訊《在藍(lán)色的海洋上》報(bào)道這件事。當(dāng)時(shí)這件事就給了海明威很深的觸動(dòng)，并覺(jué)察到它是很好的小說(shuō)素材，但卻一直也沒(méi)有機(jī)會(huì)動(dòng)筆寫(xiě)它。

1950年圣誕節(jié)后不久，海明威產(chǎn)生了極強(qiáng)的創(chuàng)作欲，在古巴哈瓦那郊區(qū)的別墅“觀(guān)景社”，他開(kāi)始動(dòng)筆寫(xiě)《老人與?！?起初名為《現(xiàn)有的海》)。

到1951年2月23日就完成了初稿，前后僅用了八周。4月份海明威把手稿送給去古巴訪(fǎng)問(wèn)他的友人們傳閱，博得了一致的贊美。海明威本人也認(rèn)為這是他“這一輩子所能寫(xiě)得最好的一部作品!”