馬致遠(yuǎn)的天凈沙秋思

馬致遠(yuǎn)（約1250年－1321年至1324年秋季間），是元代戲曲家、散曲家、散文家，號(hào)東籬，大都人。他與關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸并稱(chēng)“元曲四大家”，被譽(yù)為“曲狀元”、“馬神仙”。

馬致遠(yuǎn)的天凈沙秋思

枯藤老樹(shù)昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

蒼老的樹(shù)上枯藤纏繞，烏鴉黃昏時(shí)紛紛歸巢。小橋下溪水潺潺，溪邊人家炊煙繚繞。在瑟瑟秋風(fēng)中騎著一匹瘦馬，緩慢地走在荒涼的古道。夕陽(yáng)西下，極度傷感的游子漂泊在天涯海角。

這是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的一首小令。這支小令句法別致，前三句全由名詞性詞組構(gòu)成，一共列出九種景物，言簡(jiǎn)而意豐。全曲僅五句二十八字，語(yǔ)言極為凝練卻容量巨大，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，結(jié)構(gòu)精巧，頓挫有致，被后人譽(yù)為“秋思之祖”。

此曲以多種景物并置，組合成一幅秋郊夕照?qǐng)D，讓天涯游子騎一匹瘦馬出現(xiàn)在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調(diào)，抒發(fā)了一個(gè)飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。

前四句皆寫(xiě)景色，這些景語(yǔ)都是情語(yǔ)，以景托情，寓情于景，在景情的交融中構(gòu)成一種凄涼悲苦的意境?！翱荨薄袄稀薄盎琛薄笆荨钡茸盅凼?jié)庥舻那锷刑N(yùn)含著無(wú)限凄涼悲苦的情調(diào)。

最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙，使前四句所描之景成為人活動(dòng)的環(huán)境，作為天涯斷腸人內(nèi)心悲涼情感的觸發(fā)物。抒發(fā)自己對(duì)人生仕途的失意之感，而且他將自己面對(duì)秋色所產(chǎn)生的凄苦悲涼的意緒形容成猶如遠(yuǎn)行一般。

曲上的景物既是馬致遠(yuǎn)旅途中之所見(jiàn)，乃眼中物。但同時(shí)又是其情感載體，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構(gòu)成了一種動(dòng)人的藝術(shù)境界。

馬致遠(yuǎn)的主要成就

1、雜劇

馬致遠(yuǎn)從事雜劇創(chuàng)作的時(shí)間很長(zhǎng)，擅長(zhǎng)用嘆世超世的形式，虛掩其外，而憤世抗世的內(nèi)容，則深寓其中。雖其大多數(shù)雜劇的戲劇效果不是很強(qiáng)的，但前人對(duì)他的雜劇評(píng)價(jià)很高，元末明初賈仲明在詩(shī)中說(shuō)：“萬(wàn)花叢中馬神仙，百世集中說(shuō)致遠(yuǎn)”、“姓名香貫滿(mǎn)梨園”。究其原因，主要有兩方面：一是劇中所抒發(fā)的人生情緒容易引起舊時(shí)代文人的共鳴，二是語(yǔ)言藝術(shù)的高超。

2、散曲

馬致遠(yuǎn)是元代散曲大家，有“曲狀元”之稱(chēng)。其散曲題材領(lǐng)域廣、藝術(shù)意境高、聲調(diào)和諧優(yōu)美、語(yǔ)言疏宕豪爽、雅俗兼、詞采清朗俊雅而不濃艷，《太和正音譜》評(píng)為“馬東籬之詞，如朝陽(yáng)鳴鳳。其詞典雅清麗，可與靈光景福兩相頡頏，有振鬣長(zhǎng)鳴萬(wàn)馬皆瘖之意。又若神鳳飛于九霄，豈可與凡鳥(niǎo)共語(yǔ)哉！宜列群英之上?！?/p>

3、小令

《天凈沙·秋思》膾炙人口，匠心獨(dú)運(yùn)，自然天成，絲毫不見(jiàn)雕琢痕跡，被譽(yù)為“秋思之祖”。馬致遠(yuǎn)的雜劇《漢宮秋》與他的小令《秋思》和套曲《秋思》構(gòu)成了馬致遠(yuǎn)藝術(shù)創(chuàng)作的三座高峰。

馬致遠(yuǎn)的個(gè)人作品

1、【雙調(diào)】清江引·野興·樵夫覺(jué)來(lái)山月底

2、【雙調(diào)】清江引·野興

3、【雙調(diào)】清江引·野興·林泉隱居誰(shuí)到此

4、【雙調(diào)】撥不斷·嘆世

5、【雙調(diào)】撥不斷·菊花開(kāi)

6、【雙調(diào)】撥不斷·酒杯深

7、【雙調(diào)】撥不斷·嘆寒儒

8、【雙調(diào)】壽陽(yáng)曲·遠(yuǎn)浦帆歸

9、【雙調(diào)】壽陽(yáng)曲·瀟湘夜雨

10、【雙調(diào)】壽陽(yáng)曲·江天暮雪

11、【雙調(diào)】壽陽(yáng)曲·心間事（落梅風(fēng)·心間事）

12、【雙調(diào)】落梅風(fēng)·人初靜