肖斯塔科維奇是浪漫主義嗎

他是俄羅斯古典音樂的傳承者，從他的音樂里，能聽到俄羅斯式古典音樂的奔放、蒼莽、浪漫；他是蘇聯(lián)樂派的代表人物，從他的音樂里，能聽到蘇聯(lián)特殊的社會生態(tài)環(huán)境對音樂家的影響。

肖斯塔科維奇是浪漫主義嗎

是的。肖斯塔科維奇的音樂有著清晰的個人特點，成長在浪漫主義音樂向現(xiàn)代音樂轉型的二十世紀上半葉，他在西方音樂史上位置也顯得很微妙。

與他之后的作曲家，比如梅西安、利蓋蒂等人相比，他的音樂更加有“人情味”，更能夠被普通聽眾所接受。一部音樂作品沒有人演奏、沒有人聆聽那就是一些存在于譜面上音符，就像一把頂級的斯特拉迪瓦里小提琴如果不用來演奏音樂，只能看做精美的木頭，都是沒有生命的。肖斯塔科維奇的音樂恰恰是可聽性很強的。

他的《第一交響曲》充滿朝氣，音樂語言也非常樸素，雖然作曲技巧已經(jīng)非常成熟，但那時的肖斯塔科維奇畢竟才19歲，作品中很難講有什么深刻的思想內涵。

如果將此視為一個相對“低點”的話，那么隨著他受到西方近現(xiàn)代作曲技法影響的增加，他個人也希望有一個突破，這個突破點就是《第四交響曲》。

這部作品結構結構極其龐大，音樂也晦澀難懂，自誕生之日就遭到了輿論的批評，甚至在長達25年時間內不允許被演出，這也是他職業(yè)生涯的一個挫折，從高峰跌入谷底。

肖斯塔科維奇第五交響曲

這是1937年肖斯塔科維奇創(chuàng)作的樂曲。d小調第五交響曲，又名革命交響曲，前蘇聯(lián)著名作曲家肖斯塔科維奇創(chuàng)作于1937年，同年11月在列寧格勒首演。

d小調第五交響曲規(guī)模宏大，風格鮮明，具有“貝多芬的精神”，因此此曲也常被比擬為《命運交響曲》，或被評為“新貝多芬風格”的交響曲。雖然此曲的直接理念被認為是“人性的設定”，但是樂曲并不設標題，而以純音樂構成。

肖斯塔科維奇本人稱這部作品是一個蘇聯(lián)藝術家對于公正批評的實際的，創(chuàng)造性的回答。這是由于1932年以來，隨著蘇聯(lián)加強整頓國內的體制，藝術受到“社會主義寫實”教條路線的指導，結果連早已揚名世界的肖斯塔科維奇的作品，亦受到蘇聯(lián)當局的批判。這部作品就是作者在這種情況下所完成的。

肖斯塔科維奇的人物評價

肖斯塔科維奇的創(chuàng)作遍及各種音樂體裁，特別是15部交響曲使他享有20世紀交響樂大師的盛譽。他在通俗音樂領域同樣是一位能手，他的歌曲《相逢之歌》（1932）成為30年代蘇聯(lián)群眾歌曲大繁榮的先聲。

作為一位現(xiàn)實主義藝術家，肖斯塔科維奇從不旁觀生活，回避矛盾，而總是置身于社會生活的湍流，滿懷激情和鮮明的愛憎去反映生活。他是一位強調音樂創(chuàng)作的思想性，而又善于運用音樂手段表達思想的藝術家。