巴爾扎克的文學地位

巴爾扎克1816年入法律學校學習。一生創(chuàng)作甚豐，寫出了96部小說，塑造了2472個栩栩如生的人物形象，合稱《人間喜劇》，被譽為“法國社會的百科全書”。

巴爾扎克的文學地位

巴爾扎克將現(xiàn)實生活看作是藝術(shù)永遠的權(quán)威，認為作品中的人物應是由時代孕育好出來的，“根據(jù)事實、根據(jù)觀察、根據(jù)親眼見到的生活中的圖畫，根據(jù)從生活中得出來的結(jié)論的書，都享有永恒的光榮。”

這就說明小說創(chuàng)作必須植根于生活。但并不是現(xiàn)實生活中發(fā)生的一切都應描寫為文學的真實，同樣，文學中的全部真實也不等于現(xiàn)實生活中的真實，因此藝術(shù)家不應作一個可憐的生活模寫者，止于抄襲生活中的表面現(xiàn)象，而應該像科學家一樣探求事物的原因。

巴爾扎克在法國文學史上具有十分重要的地位。在他之前，法國小說一直未能完全擺脫故事的格局，題材內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)力都有一定的局限。

巴爾扎克將戲劇、史詩、繪畫、造型等多種藝術(shù)形式融入小說創(chuàng)作中，首次以極開闊的眼界、全方位的視角、宏大的格局描繪現(xiàn)實生活，是西方文學史小說的藝術(shù)技巧的一次巨大革新。

巴爾扎克的敘事結(jié)構(gòu)如何

巴爾扎克小說的敘事結(jié)構(gòu)為傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說帶來的新變極有價值，他打破了傳統(tǒng)小說依據(jù)主人公行動軌跡線性發(fā)展的模式，展現(xiàn)出復雜與多變得特征。

在《高老頭》中，巴爾扎克依照拉斯蒂涅的行動軌跡編排劇情，卻又極力避免線性敘事的單調(diào)性，將貴族階層的社交聚會、資產(chǎn)階級的逐漸崛起與下層社會的貧瘠生活場景交錯排布，形成了嵌套式的結(jié)構(gòu)。

在時間層面上，巴爾扎克的時間線是自由的。他既有線性的時間線，又有連環(huán)交錯的非線性敘事，展現(xiàn)出現(xiàn)代小說的前瞻性。在空間層面上，巴爾扎克展現(xiàn)出“內(nèi)聚焦性”的特征，將故事匯集于一個小的、精心布置的空間中，作者視角的進入是以批判為目的。

巴爾扎克的作品是正面和側(cè)面描寫都有嗎

是的。巴爾扎克在塑造人物時大多使用虛實結(jié)合的方法，通過直接、正面與間接、側(cè)面相結(jié)合的方式凸顯人物的個性，豐滿人物的形象。

例如在描寫伏冷脫時，巴爾扎克既有“肩寬、背厚、肌肉發(fā)達，一雙蒲扇大手，指節(jié)上長著濃密的火紅色長毛……看起來有點冷酷，但待人接物卻又和藹可親”的正面描寫，又有摟住伏蓋太太時諂媚的側(cè)面描寫，完整地表現(xiàn)出伏冷脫的憨實外表和勢利內(nèi)心結(jié)合的形象。