川劇的主要聲腔有
川劇劇目豐富,有傳統(tǒng)劇目和創(chuàng)作劇目六千余個(gè),以《黃袍記》《九龍柱》《幽閨記》《春秋配》《東窗修本》《五子告母》《神農(nóng)澗》《情探》等為代表。
川劇的主要聲腔有
1、高腔
川劇高腔源于江西的弋陽腔,大約在明代中葉傳入四川。川劇高腔曲牌數(shù)量眾多,形式復(fù)雜。它的結(jié)構(gòu)基本上可以概括為:起腔、立柱、唱腔、掃尾。高腔劇目多、題材廣、適應(yīng)多種文詞格式。
高腔最主要的特點(diǎn)是沒有樂器伴奏的干唱即所謂"一唱眾和"的徒歌形式,它以幫打唱為一體。鑼鼓的曲牌都是以這種方式組成的。有的曲牌幫腔多于唱腔,有的基本全部都是幫腔,有的曲牌只在首尾兩句有幫腔,其具體形式是由戲決定的。
2、昆腔
記載的四川最后一個(gè)專門演昆曲的班子叫舒頤班。辛亥革命前后,舒頤班解體,一些藝人被聘請(qǐng)到川劇大名班、三慶會(huì)教學(xué),逐漸將蘇昆改變?yōu)榇ɡ?。川昆以笛子為主要伴奏樂器,打擊樂采用蘇鑼、蘇鎖聲色、音量較高腔鑼、顯得溫和雅致一些。
3、胡琴戲
川劇胡琴腔源于漢調(diào)和徽調(diào),是四川化了的皮黃。川劇胡琴戲的唱腔分西皮和二黃兩類,屬板腔體音樂體制,以川劇小胡琴為主要伴奏樂器,唱詞大多為七字句和十字句。
川劇的誕生期如何
明代是多種戲曲聲腔興起的重要時(shí)期,南方出現(xiàn)了昆山腔、余姚腔、海鹽腔,江西出現(xiàn)了戈陽腔。昆腔和戈陽腔在后來也流入四川,經(jīng)過本土化改造,成為川劇的重要部分。
明代出現(xiàn)演川戲的戲班,但此時(shí)的“川戲”不能等同于如今的川劇,但它所呈現(xiàn)的藝術(shù)特性與南北之雜劇有所不同,稱為“川戲”或者“川雜劇”。
清朝,在“湖廣填四川”人口大遷徙的同一時(shí)期,也發(fā)生了所謂“花雅之爭”,高腔、皮黃、梆子等戲曲腔聲也隨之傳入四川。也正是在這樣的社會(huì)人文背景之下。
大約是在清中葉乾、嘉間,昆曲演變?yōu)榇ɡ?,弋陽腔演進(jìn)為高腔,陜梆子演變?yōu)閺棏?,徽調(diào)、漢調(diào)變成了川胡琴。所有用四川話演唱的戲曲都統(tǒng)一到川劇名下,以一套鑼鼓演奏五種聲腔的劇目,統(tǒng)一了劇種風(fēng)格,形成了一個(gè)以高腔為主、五腔并存的大劇種一一川劇。
川劇的小生角色
川劇行當(dāng)?shù)幕绢愋椭弧R话憧“绫成倌耆宋?,與須生相對(duì)應(yīng)。并根據(jù)人物氣質(zhì)和表演特點(diǎn)等不同而分別為文小生、武小生兩個(gè)分支。
小生行演員要求扮相英俊,身材勻稱,嗓音以假聲為主,真假聲結(jié)合,并具有扎實(shí)的基本功和做到文、武兼?zhèn)?。文小生多扮演文人舉子,穿褶子,頭戴角角巾,如《拉郎配》中的李玉、《柳蔭記》中的梁山伯等。武生是指有武藝的青年俠士、將如《夜奔?xì)分械牧譀_、《轅門射戟》中的呂布等。