馬頭琴好學還是二胡好學

馬頭琴的歷史悠久，在唐宋時期由拉弦的弦樂器演變而來，最早在成吉思汗時期就已經(jīng)有了馬頭琴的記錄。馬頭琴的最大特點就是可以使用該樂器模仿馬叫的聲音，并且馬頭琴模仿的馬叫聲惟妙惟肖。馬頭琴的聲音具有濃厚激昂的特點，能夠很好的展現(xiàn)出草原上的生活和風格。

馬頭琴好學還是二胡好學

相比較起來二胡比馬頭琴更難一些，兩種樂器都是兩根弦，也都是民族樂器，音色各有千秋。

1.二胡

二胡委婉、圓潤、凄美、如傾如述，亦可表現(xiàn)激昂、狂放、熱烈的戰(zhàn)斗氣氛，皆緣由當代作曲家非凡貢獻，列如：王建民，陳耀星，王國桐等。

二胡的確難學，音準突破沒三年功夫很難做到，音色手腕靠右手中指外頂里鉤，切要做到勻速推拉弓弦，力量使不上，熟練、良好控制琴弓也要五年以上功夫，它不像大小提琴，手背下壓易于掌握，且適合肢體生理特點，但這些都不重要，比起馬頭琴來說，這還是不難做到。

2.馬頭琴

馬頭琴按弦中指插在兩弦下，靠頂起里弦確定指距音位。食指、無名、小指附在弦上，左手張開，靈活放松，增加按弦力度有難度。

音準把控相對較二胡容易，但耳音不準人除外，就其學習來說，遠離牧區(qū)，沒有馬頭琴廣泛氛圍，沒有熏染，影響客觀條件，很難學會與掌握，且馬頭琴曲目遠遠少于二胡曲目，雖然馬頭琴音色美，好聽，具有高亢、遙遠、深邃的特點，但是僅能表現(xiàn)牧區(qū)草原風貌。

馬頭琴的演奏方法

1.指法

左手虎口自然張開，拇指微扶琴桿，在低把位上，用食指、中指的指甲根部頂弦，無名指、小指采用指尖頂弦，小指在演奏中非常重要，它常從外弦下面伸進去頂里弦；在高把位上，由于音位距離很小，各指都以指尖按弦。右手執(zhí)弓時，以虎口夾住弓柄，食指、中指放在弓桿上，無名指和小指控制弓毛。

2.坐姿

演奏馬頭琴時，通常采取坐姿，將琴箱夾于兩腿中間，琴桿偏向左側(cè)。

3.運弓

運弓中，弓毛和琴弦要保持直角狀態(tài)。馬頭琴的定弦有多種，因較細的琴弦張在里弦，較粗的弦張在外弦，所以常以反四度關(guān)系定弦為g、c1，有時也以正四度關(guān)系定弦為d1、a，正五度關(guān)系定弦為d1、g。

拉奏方法也與其它拉弦樂器不同，琴弓的弓毛不夾在里、外弦之間，而是在兩弦外面擦奏，所以它具有獨特的音色，柔和、渾厚而深沉，拉奏起來，特別洪闊、低沉而豪放，富有草原風味。

右手弓法有長弓、半弓、短弓、跳弓、連弓、連跳弓、頓弓、打弓、擊弓、碎弓和抖弓等，左手指法有彈音、挑音、顫音、打音、滑音、雙音、撥弦、揉弦和泛音等技巧，許多裝飾音都是由小指奏出的。

馬頭琴的演奏特點是以指甲從弦側(cè)觸弦發(fā)音，所以音色清晰、明亮，宜于奏出豐富的泛音，具有鮮明的藝術(shù)風格。

馬頭琴換把方法與運用

1.滑音換把

不僅是蒙古的風格，也是一種換把的方法，這種換把由快慢之分。

2.跳音換把

此換把多用于八度以及八度以上的音運用跳音換把，一種是直接跳音換把，第二種是需要演奏2.3.4指時進行跳音換把。

跳音換把時候手指不要離弦演奏不要發(fā)出其他雜音，在換把時切記手腕與手指不要夾的太緊，否則會影響換把速度與音準。