晏殊的個(gè)人簡(jiǎn)介

晏殊是北宋初年著名的詞作家，也是公認(rèn)的神童，七歲能文，后來(lái)進(jìn)入官場(chǎng)后一直官運(yùn)亨通，做到了等同宰相的職位，可以說(shuō)一生榮華富貴。

晏殊的個(gè)人簡(jiǎn)介

晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，江南西路撫州臨川縣（今江西進(jìn)賢）人。北宋政治家、文學(xué)家。晏殊自幼聰慧，十四歲以神童入試，賜同進(jìn)士出身，被任命為秘書(shū)正字。

天禧二年（1018年）被選為升王府僚，后遷太子舍人。歷任知制誥、翰林學(xué)士，因?yàn)槿松髅芏艿剿握孀谫p識(shí)。宋仁宗即位后，他建議劉太后垂簾聽(tīng)政，并在崇政殿為仁宗講授《易》，一度升至樞密副使，后因得罪劉太后而出知應(yīng)天府。在地方大興學(xué)校，培育人才。

仁宗親政后，他更受寵遇，最終官拜集賢殿大學(xué)士、同平章事兼樞密使，成為宰相。晚年出知陳州、許州、永興軍等地，獲封臨淄公。至和二年（1055年），晏殊在開(kāi)封病逝，享年六十五歲。獲贈(zèng)司空兼侍中，謚號(hào)“元獻(xiàn)”。

晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗，與其第七子晏幾道被稱(chēng)為“大晏”和“小晏”，又與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“晏歐”。后世尊其為“北宋倚聲家初祖”；亦工詩(shī)善文，其文章又能“為天下所宗”。

原有文集，今已散佚。存世作品有《珠玉詞》《晏元獻(xiàn)遺文》《類(lèi)要》殘本。

晏殊的文學(xué)成就

晏殊在文學(xué)上的造詣很高，詩(shī)、文、詞兼擅。晏殊在詞史上是“北宋倚聲家初祖”，他的《珠玉詞》是宋代第一部個(gè)人詞集。他的詞文繼承南唐“花間”遺緒，下開(kāi)北宋婉約詞風(fēng)，被人稱(chēng)為北宋初期詞家的“開(kāi)山鼻祖”。

他的詞語(yǔ)言清麗、聲調(diào)和諧，形成自己的特色。代表作如《山亭柳》《蝶戀花》《浣溪沙》等，流傳至今。

著有《文集》二百四十卷，但大部分已散佚，僅存《珠玉集》一卷，及清人所輯《晏元獻(xiàn)遺文》傳世。他與兒子晏幾道，被稱(chēng)為“大晏”“小晏”，又與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“晏歐”。

晏殊《清平樂(lè)·紅箋小字》賞析

《清平樂(lè)·紅箋小字》

宋代：晏殊

紅箋小字。說(shuō)盡平生意。鴻雁在云魚(yú)在水。惆悵此情難寄。

斜陽(yáng)獨(dú)倚西樓。遙山恰對(duì)簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。

上闕修書(shū)寄情。紅箋是唐代的一種制作精美的名箋，相傳由唐代才女薛濤首制。這句“紅箋小字”點(diǎn)明事件，詞里的主人公便是在這精美的紙箋上寫(xiě)滿了密密麻麻的小字，傾訴對(duì)伊人思念纏綿的情意。

擱筆回首，心里卻是一沉?？v有百般情意寫(xiě)成，愁的卻是無(wú)處可寄，何以見(jiàn)得？

正是“鴻雁在云魚(yú)在水”。此處反用典故，構(gòu)思巧妙，表達(dá)了欲寄難寄的無(wú)奈苦悶。鴻雁和魚(yú)均是書(shū)信的別稱(chēng)?！傍櫻銈鲿?shū)”源于漢朝時(shí)蘇武出使匈奴被單于流放北海去放羊的故事。

與蘇武一起出使匈奴的?；菰O(shè)計(jì)讓單于誤以為漢帝射中了系有帛書(shū)的大雁，因而解救了蘇武。南朝樂(lè)府民歌《西州曲》有“憶郎郎不至，仰首望飛鴻?！逼渲小巴w鴻”即是等待書(shū)信的意思。

漢樂(lè)府《飲馬長(zhǎng)城窟行》中有句《客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)。”這其中的“鯉魚(yú)”便是古時(shí)人們做成鯉魚(yú)形狀用以藏書(shū)信的函套，因此不少文人也在詩(shī)文中以鯉魚(yú)代指書(shū)信。

此處晏殊并非直接使用典故，而是反而用之。鴻雁理應(yīng)傳書(shū)，魚(yú)兒應(yīng)該在手，然而在作者的筆下，鴻雁在云，魚(yú)在水，無(wú)法為作者傳達(dá)情意。

想寄卻不能寄，想戀卻不能戀，想見(jiàn)卻不能見(jiàn)，這便是人間愛(ài)情中最難解的吧！僅此一句便可見(jiàn)作者在遣詞造句時(shí)的妙思，細(xì)品之又不覺(jué)得造作。

鴻雁本來(lái)就在云上，魚(yú)兒本來(lái)就在水中，僅僅就其表面意思去理解也具有一種悠遠(yuǎn)的意境美。

下闋觸景生情?！靶标?yáng)獨(dú)倚西樓”，既寫(xiě)“倚樓”人的孤獨(dú)，又寫(xiě)夕陽(yáng)“倚樓”的景色，運(yùn)思奇妙?！斑b山恰對(duì)簾鉤”，以遙山的兀立，突出自己以遠(yuǎn)山為伴的凄涼，更突出空間之開(kāi)闊及缺少“伊人”的寂寞。

此二句創(chuàng)造了一個(gè)靜止的時(shí)空，仿佛天地之間，只剩下那獨(dú)倚樓前的女子，孑然的身影輕飄在黃昏孤寂的西風(fēng)中，不著一字凄涼，卻是無(wú)處不悲。

“人面不知何處，綠波依舊東流”二句化用唐代詩(shī)人崔護(hù)《題都城南莊》“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”，略作改動(dòng)，用東流的綠水去延伸綿綿的情思，畫(huà)面更加開(kāi)闊深遠(yuǎn)，將主人公的無(wú)奈放諸天地之間，更顯深切雋永。