瘦金體是誰(shuí)創(chuàng)造的

瘦金體有自己獨(dú)特的地方，它用筆靈動(dòng)快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉。想學(xué)習(xí)這種字體的話要先對(duì)它多研究，瘦金書(shū)以其字體俊秀挺健見(jiàn)長(zhǎng)，常常配以工筆畫(huà)，作為提拔落款使用。

瘦金體是誰(shuí)創(chuàng)造的

宋徽宗。

唐朝的薛曜是瘦金體之祖，薛曜書(shū)學(xué)褚遂良，瘦硬有神，用筆細(xì)勁，結(jié)體疏朗，但較褚書(shū)險(xiǎn)勁，更纖細(xì)，他對(duì)褚書(shū)不作亦步亦趨的模仿，而是加以發(fā)揮，有所創(chuàng)造，亦成習(xí)氣，為褚書(shū)末流。

《夏日游石淙詩(shī)并序》是薛曜的代表作，石淙河摩崖題記之一。石淙河摩崖題記，唐久視元年三月十九日刻，為河南省最大的摩崖碑刻，分為《夏日游石淙詩(shī)并序》和《秋日宴石淙序》兩部分。

二者的書(shū)者皆為薛曜，其書(shū)法瘦勁奇?zhèn)?，被歷代書(shū)家稱(chēng)為“瘦金體之祖”。薛曜的書(shū)法后被宋徽宗所習(xí)，最終創(chuàng)造出別具一格的“瘦金書(shū)”體。

如何評(píng)價(jià)瘦金體

1，韻律。瘦金體其實(shí)并不難掌握，字形、筆法都不是難點(diǎn)，難的在于力度、速度和節(jié)奏不要太用力，那些鋒芒畢露的線條不是靠用力寫(xiě)成的。

2，鋒芒。中國(guó)的傳統(tǒng)文化和思想觀念中是不喜歡鋒芒畢露的，而是提倡內(nèi)斂。宋徽宗是帝王，自然沒(méi)有那么多顧忌。宋徽宗寫(xiě)的一字則是很干脆利落的一筆到尾，這就與西方的文化有所想通。這種硬瘦體有一種寧為玉碎不為瓦全的悲劇感和力量感。

3，模仿。現(xiàn)代美術(shù)字體中的“仿宋體”即模仿瘦金體神韻而創(chuàng)。這一點(diǎn)代表瘦金體得到了大眾的認(rèn)可了。

瘦金體名字的由來(lái)

瘦金體其實(shí)應(yīng)該叫“瘦筋體”，一般人都認(rèn)為是宋徽宗所創(chuàng)。瘦金體的意思是美其書(shū)為金，取富貴義，也以挺勁自詡而改稱(chēng)為瘦金體。瘦金體書(shū)法最大的特點(diǎn)就是“瘦”，線條特別纖瘦，筆畫(huà)外露，但瘦而不失其骨。宋徽宗的瘦金體滋滋如玉樹(shù)臨風(fēng)，風(fēng)姿綽約，達(dá)到了很高的藝術(shù)水平，是書(shū)法史上最具個(gè)性的書(shū)體之一。

無(wú)書(shū)法基礎(chǔ)者如何入門(mén)瘦金體

1、首先要學(xué)會(huì)執(zhí)筆，書(shū)寫(xiě)瘦金體要筆筆側(cè)鋒，與傳統(tǒng)有所不同。

可用——臥桿法，和平時(shí)用筷子相似，這樣就相當(dāng)于走捷徑，但我認(rèn)為用傳統(tǒng)的或許好一點(diǎn)。當(dāng)然，順手習(xí)慣最重要。

2、其次，你得有一本宋徽宗的真跡，雖說(shuō)瘦金體不是只有他一個(gè)人會(huì)寫(xiě)，但畢竟這種字體在他的手中誕生，換言之，瘦金體的精髓趙佶最懂，直接臨摹宋徽宗的真跡，可以避免少走彎路，畢竟他作為你的老師可以說(shuō)是最專(zhuān)業(yè)的了。

3、然后就是練了，有些人認(rèn)為要先練習(xí)每一個(gè)筆畫(huà)，就像搭房子一樣要先造框架。

個(gè)人認(rèn)為瘦金體可以不這樣，可以先按自己的感覺(jué)去臨摹宋徽宗的千字文，不好看沒(méi)關(guān)系，不像也沒(méi)關(guān)系，就是去感覺(jué)，醞釀一種關(guān)于對(duì)瘦金體感情的感覺(jué)。

換句話說(shuō)，倘若一遍都完成不了，那還談什么毅力去深入。倘若沒(méi)有感情，是不會(huì)長(zhǎng)久的，就像談戀愛(ài)一樣。

4、之后就是踏踏實(shí)實(shí)練習(xí)筆畫(huà)了，可以買(mǎi)一本瘦金體教程的書(shū)，上面會(huì)有筆畫(huà)分解的圖和結(jié)構(gòu)圖。

5、每天堅(jiān)持兩小時(shí)，或許有一天，你發(fā)現(xiàn)，你也可以瘦金體了，那時(shí)候，你發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)崇拜的東西不再遙遠(yuǎn)。